白瑞奈克教授生于1914年9月，1937年到哈佛大學(xué)攻讀博士學(xué)位。此前他曾從事過音樂 、無線電工作和半導(dǎo)體材料Cu2O的研究。1940年在哈佛大學(xué)獲得科學(xué)博士學(xué)位。他曾參加論文《矩形房間中聲衰減的分析》的工作。其博士論文是《聲阻抗測(cè)量》。第二次大戰(zhàn)中，他擔(dān)任電聲學(xué)和系統(tǒng)工程 實(shí)驗(yàn)室主任，建造了世界上第一個(gè)無響室。

　　戰(zhàn)后，在麻省理工學(xué)院，他擔(dān)任通訊工程學(xué)教授，著有《聲學(xué)》一書，此書作為電聲專業(yè)的經(jīng)典教材至今仍在使用，早有中譯本。他與其它6位教授一起組成聲學(xué)實(shí)驗(yàn)室，開始主要從事建筑聲學(xué)和噪聲控制方面的研究和推廣工作。其間他編輯出版《噪聲衰減》、《噪聲和振動(dòng)控制》等書，并著有《聲學(xué)測(cè)量》一書。

　　1951年由他、Bolt和Newman組成了BBN聲學(xué)顧問公司，他領(lǐng)導(dǎo)并擔(dān)任該公司的首席科學(xué)家。公司由最初的7人發(fā)展到70人，到現(xiàn)在的700人;從事的業(yè)務(wù)也從最初的建筑聲學(xué)、噪聲控制發(fā)展到水聲、計(jì)算機(jī)、心理學(xué)工程和環(huán)境工程等方面。至今英特網(wǎng)上廣為使用的電子 郵件就是BBN公司發(fā)展的。

　　60多年來他本人主要致力于青樂廳和歌劇院 的聲學(xué)設(shè)計(jì)工作、聲學(xué)標(biāo)準(zhǔn)及聲學(xué)評(píng)價(jià)。主要著作有《音樂、聲學(xué)和建筑》1962年出版、《音樂廳和歌劇院音質(zhì)》1996年出版且即將再版。所作的標(biāo)準(zhǔn)包括語言干擾級(jí)SIL、NC評(píng)價(jià)曲線、PNC以及聲源傳輸接收的噪聲系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)。所有著作的特點(diǎn)是理論與實(shí)際卓越的結(jié)合。

　　他的貢獻(xiàn)主要在噪聲控制、物理聲學(xué)、心理聲學(xué)、建筑聲學(xué)、電聲學(xué)等領(lǐng)域。為此，他獲得聲學(xué)界的最高榮譽(yù)：由美國(guó)聲學(xué)學(xué)會(huì)頒發(fā)的WallanceC Sabin獎(jiǎng)和金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢约耙繇?工程協(xié)會(huì)頒發(fā)的金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆３蔀閲?guó)際上公認(rèn)的聲學(xué)領(lǐng)域的權(quán)威人士。

　　歷年來白瑞奈克教授在音質(zhì)設(shè)計(jì)研究中對(duì)22個(gè)國(guó)家總共66個(gè)音樂廳和10個(gè)歌劇院，其中包括世界上最著名的音樂廳和歌劇院，進(jìn)行大量的調(diào)查研究。一方面他廣泛征詢音樂界各類人士包括聽眾對(duì)音樂廳的評(píng)價(jià)意見，一方面親自對(duì)這些音樂廳進(jìn)行聲學(xué)及建筑方面的考察和測(cè)量或采用別的聲學(xué)家的測(cè)量數(shù)據(jù)，最后將兩方面的數(shù)據(jù)結(jié)合起來探討，從中得出音樂廳和歌劇院音質(zhì)評(píng)價(jià)及建筑設(shè)計(jì)方面的結(jié)論。

　　他每周花80個(gè)小時(shí)，共享整整3年的時(shí)間編撰他的研究成果，于1996年出版廣受音樂界、聲學(xué)界和建筑界人士政迎的《音樂廳和歌劇院音質(zhì)》 一書，并將再版，稱為《音樂廳與歌劇院》。這個(gè)月他的《音樂廳與歌劇院》的中文版即將問世，從此我們又多了一個(gè)不可或缺的工具書。這次講座就是對(duì)他的這些研究成果的簡(jiǎn)介，對(duì)于從事建筑聲學(xué)的人們開辟一條新的思路極有現(xiàn)實(shí)的參考價(jià)值和啟發(fā)意義。此次講座的主要內(nèi)容如下：

　　要了解音樂廳聲學(xué)特性對(duì)音樂的影響，必須將到達(dá)聽眾的聲音按時(shí)間間斷分成兩類，即早期聲和余響聲。早期聲包括直達(dá)聲和直達(dá)聲到達(dá)聽眾后80ms內(nèi)傳來的反射聲，之后傳到觀眾的即是余響聲。

　　余響有兩個(gè)要素，一是余響時(shí)間，二是余響聲能與早期聲能的比值。余響時(shí)間決定音樂的"活躍";兩個(gè)余響要素聯(lián)合決定音樂的"豐滿度”。余響本身不是必要的或非必要的問題，它實(shí)際上是音樂家獲得音樂效果的一個(gè)工具。

　　早期的音樂家過于追求音樂的活躍、豐滿，所作的樂曲往往適合于在余響很長(zhǎng)的大教堂演奏。但是余響過長(zhǎng)，又使音樂廳起來渾濁不清。以小提琴 為例，在一個(gè)余響時(shí)間為1秒的音樂廳中，小提琴傳來的第一個(gè)音很快衰變，當(dāng)?shù)诙€(gè)音傳來時(shí)，其聲能己低于第二個(gè)音的聲能了，這時(shí)第二個(gè)音是可聽的，整個(gè)音樂是清晰的。如果余響時(shí)間長(zhǎng)達(dá)3秒，說響聲能很強(qiáng)，大于第二個(gè)音的聲能，當(dāng)?shù)谌齻€(gè)音傳來時(shí)，第一個(gè)音衰變后的聲能仍然大于第二個(gè)音，這時(shí)第二個(gè)音就聽不見，整個(gè)音樂聽起來就混濁不清，所以余響大小是必須適當(dāng)考慮的。

　　[音樂廳音質(zhì)的六個(gè)重要參數(shù)]

　　毫無疑問余響時(shí)間在決定音質(zhì)方面起著重要的作用，但是有同樣余響時(shí)間的音樂廳，卻有不同的音質(zhì)。為此白瑞奈克教授根據(jù)多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)并借鑒別人的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造性地提出評(píng)價(jià)音質(zhì)有6個(gè)重要參數(shù)。分別為：

　　余響時(shí)間 ：聲音衰變60dB所需的時(shí)間，它由房間體積及反射面的吸聲系數(shù)決定，由沙賓公式計(jì)算。

　　側(cè)向聲反射 ：音樂廳到達(dá)聽眾的聲音來自音樂廳側(cè)壁的反射，它相當(dāng)于增加了聲源的寬度，即虛擬聲源寬度ASW，能提高音樂的演出質(zhì)量。顯然在狹長(zhǎng)形的音樂廳中，側(cè)向反射聲大，世界上最著名的幾個(gè)音樂廳都是這樣的形狀。

　　低音保持 ：為了讓音樂有寬厚、震撼人心的感覺，需要保持音樂的低音部份。低音部份很重要，使音樂顯得活躍、有溫暖感。低音損失，音樂聽起來就干了，這通過硬的、重質(zhì)的壁面和天花板以及對(duì)座椅的適度裝修 達(dá)到。

　　響度 ：即每一位聽眾所收到的平均聲能，較高響度由適當(dāng)?shù)穆牨娙藬?shù)及無地毯、無窗簾等裝飾物達(dá)到。

　　悅耳的余響聲混合 ：這是從音樂的角度來說的，從聲學(xué)的角度來說，就是讓聲場(chǎng)均勻擴(kuò)散。這由音樂廳壁面及天花板的不規(guī)則性來達(dá)到。

　　親切度： 說一個(gè)音樂廳的音質(zhì)親切度好，就是說在它里面聽音樂時(shí)感覺音樂廳小。音質(zhì)的親切度主要由初始時(shí)延間隙決定(initial-delaygap)---直達(dá)聲與第一次反射聲到達(dá)的時(shí)間差;部分由音樂整個(gè)過程的響度決定，這屬于心理學(xué)的范疇。

　　本文轉(zhuǎn)載自聲振之家，檢索發(fā)現(xiàn)文章內(nèi)容摘錄自《聲學(xué)學(xué)報(bào)》2002年第4期，中國(guó)科學(xué)院聲學(xué)研究所劉克、周啟君撰寫的《白瑞奈克教授論音樂廳音質(zhì)參數(shù)》。